《诞生在中国》动物世界拟人化切割自然的残酷

（原题目：《我们诞生在中国》切割了自然的残暴）

金丝猴淘淘。

新京报即时新闻8月18日报道　《我们诞生在中国》既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不一样地区的生态系统与人文历史，也没能直接在不一样动物的栖息地区间树立起时空联络。于是勾联中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这类论述里，中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空泛名字。

以展翅而飞的仙鹤串场，将雪豹、金丝猴、大熊猫、藏羚羊四组动物放置在“春夏秋冬又一春”的四季轮回中，在雪山草原的天光幻化、周天之气的循环来去里演绎生命的喜悦悲痛……《我们诞生在中国》看似提供了悬殊于当下院线电影（殊效片、青春片）的别样风景。但是该片的真意并不是展现生命的无穷也许，这部由“迪士尼自然”摄制的“纪录片”和迪士尼的百口欢动画一样，讲述的还是一出拟人化的家庭情感剧。

在周迅好像母亲给孩子讲故事的配音讲解下，四种不一样地区不一样科属不一样习惯的动物被强行框定在了类似的举动形式中，它们一切的零碎行动都被放置在了人类式的母子或家庭想象里。而这直接致使雪豹和牦牛死活搏杀的惊人场景不能够在足够的篇幅中开展，这个影片捕获到的最可贵的真实画面，已经差点打破家庭叙事的容纳极限，为了全片的童话基调，大自然疏忽死活的绮丽与残暴只好被切割加工。

而这也是影片通过把不一样场景剪辑在一起，制造金丝猴淘淘从苍鹰爪下救出妹妹的情节的缘由——猴群残暴的威严品级让位给了动听的兄妹情谊。这类贯穿全片的人类视角，也让我们错失了进入藏羚羊群内部，以这类动物的方法感觉危机与艰苦的机遇。面临藏羚羊史诗般的迁徙之旅，影片也只是更多拍摄体现藏羚羊数目的大全景，而未能身处迁徙的大水当中。

这难免让人想到2011年在中国院线上映的、法国导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》。在这部展现了不可计数的海洋生物、无与伦比绚丽的海洋生态的纪录片中，从头到尾没有出现任何一种生物的名字，导演养精蓄锐去做的是以最完美的方法出现那些伟大造物的原来容貌，人类如何命名指称这些生物都是可有可无的。而这一方法所唤起的是人类对这些与自己截然不一样的生命的畏敬之心。动物和自然带给我们的是一个充满差别的多元地球，而不是以人类为中心、万物都相符人类观念的狭窄世界。对比之下，以“捏造”和截取的方法制造出一种拟人化的动物叙事，无疑是一种特别电视专题片的制造办法。

固然也许会有人指出，这并不是一部纯正的动物纪录片，它有着一个特别特其余名字——“我们诞生在中国”，这个名字表示了它是一部试图将动物和人文地理相勾联的影片。但是它既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不一样地区的生态系统与人文历史，也没能直接在不一样动物的栖息地区间树立起时空联络。于是勾联中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这类论述里中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空泛名字、影片中拟人化动物合适生长的乌有之地。

固然，高清摄像机捕获到的弥足可贵的动物影像，也多少能让观看这期“动物世界特别版”的人不至于白手而归。

□王昕（影评人）

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