昆曲：莫问收获但求耕耘

《焚香记》剧照

台上一分钟，台下十年功。曾诗阳摄

一个人的成功，远不够壮大一个行当；一个剧的热度，远不够捧红一门艺术。

“惆怅春风兮春已半，人间天上兮太匆匆。”历经一年多的艰苦筹备，北方昆曲剧院传承剧目《焚香记》不久前在北京公演。有戏迷观后评价：一颦一蹙足以摇荡人心，层层剥出，几乎飙泪。

从2001年被列入世界非遗名录，到如今佳作遍地开花，昆曲的老树和新芽，让我们看到传统艺术正焕发出新生活力。

老戏新唱

与《焚香记》剧组的采访约在北京南城一座不起眼的小院里。因剧院拆迁，剧组临时搬迁至此。一棵老树、一层旧楼，便是全部。

与略显沉寂的院落不同的是，练功房里一阵紧锣密鼓。一进门，咿呀婉转的曲调已然四处回荡，“戏比天大”四个字高悬墙上。屋外烈日当头，屋内《焚香记》正在排演，演员们穿着厚重戏服，额头均是密密一层细汗。导演魏春荣坐在台下，紧盯着演员的一招一式，偶尔跟着唱上两句。

“当导演，我是第一次。”尽管入行已经三十余年，更在三十岁时就已获得中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”，对于首次执导的《焚香记》，魏春荣仍有一丝紧张和兴奋。“我们先后八次修改剧本，有时演出完回国，连时差都不倒就来排练，就是想把昆曲最美的一面呈现给观众。”魏春荣说。

改编内容要符合昆曲传统，身段编排要符合角色身份，唱腔念白要符合行当要求，场面调度要符合表演规律，件件都非易事。但真正让魏春荣感到紧张的，还不仅于此。“如果我们的作品不够水准，给观众留下了不好的印象，反而会拉大昆曲与观众、与市场的距离。”魏春荣说：“要做，就得做好。”

提起《焚香记》，很多读者并不陌生，它讲述了名妓敫桂英和秀才王魁之间“痴情女子复仇负心汉”的故事。作为一部经典之作，《焚香记》多次被各类地方曲目改编上演。为了将老戏唱出新意和水平，让新观众“坐得住”，让老观众不失望，剧组花了不少心思。

“百年不衰的传统老戏自然有其值得继承的地方，但一些结构冗长、节奏滞缓的片段，一些过时的表现形式，已经不符合现代观众的赏剧偏好。”在改编过程中，魏春荣在吸收老戏精华、尊重昆曲规律的基础上，将老本子40折的剧情凝练至两个小时，用大量细节铺垫实现了剧情的连贯性和逻辑性，人物塑造更加饱满，故事层次更加丰富。

“戏乃细也，就要细微之处见真章。”艺术指导王振义认为，戏剧是一种载体，观众对其承载的情感或思想的理解，就来自于情节的一个转折、演员的一个眼神、场景的一个变化等千百个细节之中。“正因如此，在这次改编中，我们没有采取传统的大团圆或大悲剧结尾，而选用了开放式结局，只讲故事，不给答案，相信观众一定可以从演员的演绎和细节的铺垫中推断出结局，得到自己想要的答案。”

十年一剑

戏台之外，作为经历过昆曲发展低迷时代的老演员，魏春荣和王振义也从常年的苦练和漫长的忍耐中得到了自己的答案。“我们的剧算不算好，我们的艺术产出有没有价值，台下的观众是衡量的砝码。但对于演员自身而言，踏踏实实下过苦功夫、真心实意地付出了，那就是好的。”王振义说。

总体来看，600岁的昆曲正享受着大好春光：国家各项支持戏曲传承发展的政策先后出台，七届中国昆剧艺术节接连举办，各类艺术基金支持力度越来越大……“我年轻时，常常一年也演不了几场戏，但现在的优秀年轻演员，几乎日日都有演出。”王振义介绍。

但魏春荣认为，市场经济下的艺术市场，虽不悲观，也不见乐观。“相比其他行业，昆曲演员的平台和机会还是偏少，大多数年轻从业者付出的和得到的不成正比，能登台演出的是凤毛麟角，像晓佳这样的又能有几个？”魏春荣说。

潘晓佳是《焚香记》的女主角，尽管被导演称作年轻人，实际上，12岁入行、今年30岁的她进入北方昆曲剧院已经快九年了。

“戏曲演员要耐得住寂寞。”潘晓佳说，刚进剧院时，除了偶尔登台演几出折子戏，更多的时间她都在台下默默练功和思考，日复一日，年复一年。“从去年开始，我的戏才逐渐多了起来，因为一些同事怀孕了，我就顶了上去。”潘晓佳说：“很感谢最初的那几年，让我积蓄了足够的经验、情绪和力量，在这次演出中彻底地释放出来。”

在同行眼里，《焚香记》是对潘晓佳多年努力和坚持的回馈。戏曲舞台其实挺残酷的，虽说机会是留给有准备的人的，但又有多少人能一直准备着呢？这个机会晓佳等到了，也是她应得的。

为了演好敫桂英，潘晓佳日夜琢磨剧本和唱腔，将各个剧种中不同版本的敫桂英都研究了一遍。“清晨进练功房，晚上才出来，一练就是一整天。”潘晓佳说：“塑造一个新角色是一场挑战，也是一次突破，这个坎儿必须得过。好机会可能一辈子只有一次，一定要牢牢把握住。”

“天地苍茫回眸望，月明千里遍辉光……”随着伴唱响起，故事迎来尾声。舞台上，潘晓佳转身立定，举目远望；舞台下，观众掌声雷动，久久未平。“我想，表现应该还算可以吧。”潘晓佳笑笑。

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